元代与明代文学

本节导读

这一节对应大纲中国古代文学部分的第六节「元代文学」和第七节「明代文学」。元代诗文相对衰落，杂剧却空前繁荣，南戏和散曲也各放异彩；明代是长篇章回小说和白话短篇小说成熟的时代，传奇戏曲兴盛，诗文领域则流派迭起、论争不断。

学完这一节，你应该能说出元杂剧的体制和兴盛原因，说出关汉卿、王实甫等作家的代表作，分清杂剧与南戏、散曲与剧曲，说出明代四部长篇小说的成书和艺术特点，分清「三言」和「二拍」，说出汤显祖与《牡丹亭》，并能把明代诗文流派与主张对上号。

元杂剧与关汉卿

元代前期长期停止科举，不少文人沦落市井，加入书会为艺人编写剧本；城市经济的繁荣和北方民族音乐的流行，也为杂剧提供了观众和曲调。元杂剧在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上形成，体制是：一般一本四折，有时加一个楔子；每折用同一宫调的曲子组成一套；全剧通常由正末或正旦一人主唱，分别称为「末本」和「旦本」；剧本由曲词、宾白和科组成。

关汉卿号已斋，大都人，是元杂剧的奠基者，被称为「驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头」。他写有杂剧六十多种，今存十几种：悲剧《窦娥冤》写善良的寡妇含冤被斩，喜剧《救风尘》《望江亭》写赵盼儿、谭记儿凭机智战胜恶势力，历史剧《单刀会》写关羽只身赴会的英雄气概。他的剧作关注现实，善于塑造下层妇女形象，结构紧凑，语言本色当行。

《西厢记》与其他元杂剧作家

王实甫名德信，大都人。《西厢记》共五本二十一折，故事从元稹的《莺莺传》经董解元《西厢记诸宫调》演变而来，王实甫进一步突出了崔莺莺、张生和红娘与老夫人之间的冲突，提出「愿普天下有情的都成了眷属」的理想。剧中红娘热心机智，莺莺的性格在矛盾中逐步展开；语言华美而富于诗意，是「文采派」的代表，对后世才子佳人戏曲小说影响很大。

作家	代表作与要点
白朴	《墙头马上》写李千金大胆追求爱情；《梧桐雨》写唐明皇与杨贵妃，悲凉凄婉
马致远	《汉宫秋》写汉元帝与王昭君的悲剧；散曲成就也很高
康进之	《李逵负荆》是水浒戏中的佳作
杨显之、石君宝	杨显之有《潇湘雨》，石君宝有《秋胡戏妻》
纪君祥	《赵氏孤儿》写程婴等人舍生救孤的故事
郑光祖（后期）	《倩女离魂》写张倩女魂魄追随书生；元代后期杂剧中心南移杭州，逐渐衰微
无名氏（后期）	《陈州粜米》是包公戏的代表

王国维《宋元戏曲史》认为元剧中有悲剧，其中「最有悲剧之性质」的两部「即列之于世界大悲剧中，亦无愧色」。人们常说的「元曲四大家」是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

南戏与散曲

南戏北宋末、南宋初产生于温州一带，又称「温州杂剧」「永嘉杂剧」，比元杂剧还早。它不限出数，各种角色都可以唱，用南曲演唱；《张协状元》是现存较早的完整剧本。元末高明的《琵琶记》写蔡伯喈和赵五娘的故事，艺术成就很高，是南戏的代表作；此外《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》合称「荆、刘、拜、杀」四大南戏。

散曲是金元时期兴起的新诗体，可以加衬字，押韵较密，语言通俗活泼。它分小令和套数：小令是单支的曲子，套数由同一宫调的若干支曲子连缀而成，一般有尾声。前期作家如关汉卿、马致远、白朴，风格本色豪放，睢景臣的套数《哨遍·高祖还乡》借乡民之眼嘲讽帝王；后期张可久、乔吉追求清丽典雅。元代诗文成就不高，有「元诗四大家」虞集、杨载、范梈、揭傒斯，元末杨维桢的「铁崖体」较有个性。

明代长篇小说

章回小说由讲史话本发展而来，分回标目，每回相对独立又前后衔接。

作品	作者与成书	要点
《三国演义》	罗贯中在陈寿《三国志》及裴注、宋元「说三分」和《三国志平话》的基础上写成；清代毛纶、毛宗岗父子评改本通行	尊刘贬曹；善写战争，赤壁之战尤为精彩；诸葛亮、关羽、曹操被毛宗岗称为「智绝」「义绝」「奸绝」；章学诚说它「七分实事，三分虚构」
《水浒传》	一般认为是施耐庵所作，在宋江故事长期流传的基础上写成；有百回本、百二十回本和金圣叹的七十回本	写北宋末年梁山泊好汉聚义，揭示「官逼民反」；人物描写见例题 2
《西游记》	一般认为是吴承恩所作，取材于玄奘取经的史实，经《大唐三藏取经诗话》和元代戏曲、平话的演变写成	孙悟空、猪八戒形象鲜明；幽默诙谐，寓讽刺于神奇；鲁迅称为「神魔小说」的代表