现代文学第三个十年（1937—1949）

本节导读

这一节对应大纲中国现当代文学部分的第三节「第三个十年（1937—1949）」，其中包括三四十年代的通俗小说、散文和台湾现代文学。抗日战争和解放战争把中国分成了不同的政治地域，文学因而呈现出国统区、解放区、沦陷区各具面貌的格局。

学完这一节，你应该能说出三个地域文学的特点和《讲话》的主要内容，说出胡风的理论和七月派，说出 40 年代各诗派和艾青诗歌的特点，说出广场戏剧与剧场戏剧的代表作，把 40 年代各地域的小说家与作品对上号，说出赵树理的文学史意义，并说出通俗小说、散文和台湾现代文学的代表作家。

40 年代文学格局与《讲话》

抗战爆发后，1938 年中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，提出「文章下乡，文章入伍」。此后的文学分属三个地域：国统区（大后方的重庆、桂林、昆明等地，以及 1937—1941 年的上海「孤岛」）以暴露和讽刺见长；解放区以工农兵为表现对象，探索民族化、大众化；沦陷区的文学则在高压下转向日常生活和通俗趣味。

1942 年 5 月，毛泽东在延安文艺座谈会上发表讲话。《讲话》指出「为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题」，明确文艺为工农兵服务；论述了普及与提高的关系，提出文艺批评「政治标准第一，艺术标准第二」。它是解放区文艺运动的纲领，也深刻影响了此后几十年的文学。

40 年代的论争有梁实秋「与抗战无关」论引起的批评、「民族形式」问题的讨论等。理论家胡风提出作家要以「主观战斗精神」拥抱和突入现实生活，反对「客观主义」和「主观公式主义」；他主编的《七月》《希望》团结了一批作家，形成七月派。

40 年代诗歌与艾青

诗派 / 诗人	代表与特点
抗战初期的「同声歌唱」	朗诵诗、街头诗兴起，田间的诗短促有力，闻一多称他为「时代的鼓手」
七月诗派	绿原、阿垅、牛汉、鲁藜等，强调主观战斗精神，诗风粗犷
讽刺诗	袁水拍以「马凡陀」为笔名写《马凡陀的山歌》，讽刺国统区的黑暗
冯至与青年诗人群	冯至的《十四行集》（1942）沉思生命；抗战时期，当时的某所大学里聚集了一批青年诗人
中国新诗派	40 年代末以《诗创造》《中国新诗》为阵地，穆旦等追求现实、象征与玄学的结合，1981 年出版《九叶集》后被称为「九叶派」
解放区诗歌	李季用陕北民歌信天游的形式写《王贵与李香香》，阮章竞有《漳河水》

艾青（1910—1996）原名蒋海澄，30 年代以《大堰河——我的保姆》成名，抗战时期写出《北方》《向太阳》《火把》等。他的诗有两个核心意象：「土地」凝聚着对祖国和农民苦难的深沉忧思，「太阳」寄托着对光明的执着追求；诗中弥漫着一种深沉的忧郁。艾青主张诗的「散文美」，用自由体和朴素的口语写诗，对新诗的发展影响很大。

40 年代话剧

广场戏剧有三次高潮：抗战初期的街头剧，如《放下你的鞭子》；敌后根据地从秧歌剧《兄妹开荒》发展到新歌剧，贺敬之、丁毅执笔的《白毛女》（1945）是代表；40 年代末学潮中的活报剧。

剧场戏剧在大后方和上海「孤岛」再度兴起：历史剧有郭沫若的《屈原》、阳翰笙的《天国春秋》、阿英的南明史剧；写知识分子的有夏衍的《法西斯细菌》《芳草天涯》、宋之的的《雾重庆》、吴祖光的《风雪夜归人》；讽刺喜剧有陈白尘的《升官图》。沦陷区的上海则出现了职业化、商业化的剧场演出，杨绛的喜剧《称心如意》《弄真成假》很受欢迎。

40 年代小说与赵树理

地域 / 倾向	作家与作品
国统区·暴露与讽喻	姚雪垠《差半车麦秸》、丘东平；张天翼《华威先生》；沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》；艾芜；钱锺书《围城》（1947，见例题 2）
国统区·体验与追忆	路翎《财主底儿女们》；冯至的诗化小说《伍子胥》；师陀《果园城记》；汪曾祺、骆宾基等
沦陷区·通俗与先锋	张爱玲（1920—1995）的小说集《传奇》，《金锁记》写曹七巧被黄金枷锁扭曲人性、又戕害儿女，《倾城之恋》写乱世中的婚恋；苏青《结婚十年》、梅娘；徐訏（大纲原文此处缺字，按通行写法）、无名氏的小说带有浪漫传奇色彩
解放区·现实与民间	孙犁的《荷花淀》诗意清新；康濯、刘白羽；丁玲《太阳照在桑干河上》和周立波《暴风骤雨》写土地改革；新英雄传奇《吕梁英雄传》《新儿女英雄传》