宋代与辽金文学

本节导读

这一节对应大纲中国古代文学部分的第五节「宋代文学」，其中包括辽金文学和宋元话本。宋代经济繁荣、城市发达、文化普及，诗文在革新中形成了不同于唐代的面貌，词发展到顶峰，说话艺术的兴盛又催生了白话小说。

学完这一节，你应该能说出宋初三体和欧阳修诗文革新的经过，说出宋诗的总体特点，把北宋、南宋的主要词人词派与风格对上号，说出苏轼的文学主张和对词的革新，说出江西诗派的理论，说出陆游、辛弃疾的成就，并能说出元好问、《西厢记诸宫调》和宋元话本的地位。

宋初文坛与北宋诗文革新

宋初诗坛有三种诗风：王禹偁等学白居易，称「白体」；九僧、林逋、魏野等学贾岛、姚合，称「晚唐体」；杨亿、刘筠、钱惟演等唱和学李商隐，讲究辞藻、对偶和用典，结集为《西昆酬唱集》，称「西昆体」。散文方面，柳开、王禹偁较早提倡古文，但骈俪文风仍占上风。

欧阳修（1007—1072）字永叔，号醉翁、六一居士，是北宋诗文革新的领袖。他主张文道并重，反对浮靡的西昆文风和艰涩的「太学体」；嘉祐二年主持贡举时录取苏轼、苏辙、曾巩等人，使平易流畅的古文成为主流。他的散文平易自然、委婉曲折，如《醉翁亭记》《秋声赋》《五代史伶官传序》；所作《六一诗话》开创了诗话这一体裁。梅尧臣倡导平淡，苏舜钦诗风豪放，二人并称「苏梅」，推动了诗风的变革；曾巩文风古雅平正，王安石的散文峭拔简劲，晚年诗作精工，称「王荆公体」。

宋诗与唐诗相比，更重议论、说理和学问，散文化倾向明显。南宋严羽在《沧浪诗话》中批评当时诗人「以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗」，正好道出了宋诗的这种倾向。

北宋词

词人	要点
柳永	大量创作慢词长调，善用铺叙，多写都市风光、羁旅行役和市井生活，语言通俗
晏殊、欧阳修	多写小令，承袭南唐词风；刘熙载《艺概》说「冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深」
张先	小令、慢词兼作，善写「影」，有「张三影」之称
晏几道、秦观	晏几道小令哀婉深挚；秦观词情韵兼胜，是婉约词的代表
周邦彦	精通音律，提举大晟府，词作结构缜密、格律严整，为南宋格律派词人所宗

苏轼与江西诗派

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。他因「乌台诗案」贬谪黄州，晚年又远谪惠州、儋州，思想上融合儒、释、道，能以旷达的态度面对逆境。文学上他主张「辞达」，要求文章像泉水一样「随物赋形」，做到「文理自然，姿态横生」。他的诗题材广泛，长于议论和比喻，富于理趣；散文如前后《赤壁赋》，行云流水，挥洒自如。

苏轼对词的革新最为人称道：他「以诗为词」，把诗的题材、表现手法和风格引入词中，凡怀古、感旧、记游、说理、悼亡都可入词，开创了豪放一派，王灼《碧鸡漫志》称他「指出向上一路，新天下耳目」。不过陈师道认为「以诗为词」终非本色，李清照《词论》也批评他的词是「句读不葺之诗」。苏洵和苏辙与苏轼并称「三苏」，都在「唐宋八大家」之列。

黄庭坚（1045—1105）与苏轼并称「苏黄」。他推崇杜诗、韩文「无一字无来处」，提出「点铁成金」「夺胎换骨」，主张化用前人的语言和诗意而翻出新意，诗风生新瘦硬。吕本中作《江西诗社宗派图》，「江西诗派」由此得名；宋末元初方回提出「一祖三宗」之说，以杜甫为「一祖」，黄庭坚、陈师道、陈与义为「三宗」。

南宋诗词

作家	要点
李清照	号易安居士；《词论》主张词「别是一家」，要协音律，讲铺叙、典重、情致；南渡前多写闺情，南渡后多写国破家亡的身世之感
张元干、张孝祥等	南渡初期的爱国词人，词风慷慨悲壮
陈与义	南渡前后诗风由清新转向沉郁，学习杜甫
杨万里、范成大	杨万里的「诚斋体」活泼自然；范成大的《四时田园杂兴》六十首是田园诗的名作
辛弃疾	号稼轩，生长于金人统治下的北方，南归后力主抗金；以文为词，善于用典，词风豪放悲壮，题材极广
辛派词人	陈亮、刘过，以及稍后的刘克庄等，词风近于辛弃疾
南宋后期	「永嘉四灵」学晚唐，江湖诗派因《江湖集》得名；姜夔词清空骚雅，吴文英词密丽；文天祥以《过零丁洋》等诗表现民族气节