综合艺术（一）：戏剧与戏曲

本节导读

综合艺术包括戏剧、戏曲、电影、电视，共同特点是综合多种艺术因素，时间与空间结合，需要集体创作。这一节讲戏剧与戏曲，下一节讲电影与电视。

在试卷上，这一部分常出选择题（剧作家与作品的对应、戏曲发展的重要人物与作品、行当与表演手段），也是作品分析题的重要素材：给出一部戏曲或话剧的剧情片段，要求分析其人物、冲突、表演和艺术特色。

学完这一节，你应该能：说出综合艺术和戏剧的特点；对应西方主要剧作家与剧作；区分话剧、歌剧、舞剧；说出戏曲的特点、行当和发展的主要节点。

综合艺术与戏剧的特点

综合艺术的共同特点是：综合性（吸收文学、表演、音乐、美术、舞蹈等多种因素）、集体性（需要编剧、导演、演员、舞美等分工合作）、时空性（兼有时间和空间的特点）。

戏剧，是以演员在舞台上当众表演故事为特征的综合艺术，特点是：

• 当场性：演员与观众同时同地面对面，每场演出都是一次性的，不能重复；
• 冲突性：戏剧靠矛盾冲突推动，受舞台时空的限制，情节要集中凝练；
• 表演中心：演员是戏剧的核心，舞台上的一切围绕表演；
• 综合性：剧本（文学）是基础，常说「一剧之本」，再加上导演、表演、音乐、布景、灯光、服装。

按表现形式，戏剧分话剧、歌剧、舞剧、戏曲、音乐剧；按风格，分悲剧、喜剧和正剧。

西方戏剧

时期	特点	代表
古希腊	起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的活动，有悲剧和喜剧	三大悲剧家：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯《美狄亚》；喜剧家阿里斯托芬
文艺复兴	人文主义，突破三一律	莎士比亚：四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》
十七世纪	古典主义，遵守三一律	高乃依、拉辛；喜剧家莫里哀《伪君子》《吝啬鬼》
十九世纪后期至二十世纪初	现实主义戏剧，易卜生开创社会问题剧	易卜生《玩偶之家》、契诃夫《樱桃园》
二十世纪	表演体系与现代戏剧	斯坦尼斯拉夫斯基（体验派）、布莱希特（叙事剧，间离效果）

斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科于 1898 年创办莫斯科艺术剧院，强调演员深入体验角色；布莱希特反对让观众沉浸于剧情，主张用「间离效果」使观众保持清醒的思考；再加上中国的梅兰芳，他们的表演体系常被并称为世界三大表演体系。

话剧、歌剧与舞剧

• 话剧：以对话和动作为主要手段的戏剧。1907 年，留日学生组织的春柳社在东京演出《茶花女》片断，常被看作中国话剧诞生的标志；
• 歌剧：以歌唱为主的音乐戏剧，十六世纪末起源于意大利，代表作有莫扎特的《魔笛》、威尔第的《茶花女》《阿依达》、比才的《卡门》；
• 舞剧：以舞蹈叙事的戏剧，如芭蕾舞剧《天鹅湖》。

中国戏曲

戏曲的特点

戏曲，是综合歌唱、念白、表演、舞蹈、音乐、美术的中国传统戏剧形式。它的特点是：

• 综合性：唱、念、做、打并重，通称「四功」，表演手段有手、眼、身、法、步「五法」；
• 虚拟性：以动作虚拟环境和物件，如以鞭代马、一桌二椅可以变成山、床、城楼；
• 程式性：动作、服饰、脸谱、行当都有固定程式；
• 写意性：重神韵不重形似，时空灵活，一声锣响就可以转换场景。

戏曲的行当，指角色类型，分为生、旦、净、丑四大类：生是男性角色，旦是女性角色，净俗称花脸，多为性格鲜明的男性，丑是喜剧性角色。